Ч. Каттенбельт. Интермедиальность: перформанс и модус перформативности

Kattenbelt, Chiel. “Intermediality in Performance and as a Mode of Performativity.” Mapping Intermediality in Performance, edited by Sarah Bay-Cheng et al., Amsterdam University Press, 2010, pp. 29–37.

Название статьи на русском: «Интермедиальность: перформанс и модус перформативности».

Язык статьи: английский.

Статья рассматривает театр как гипермедиум, обусловивший возникновение перформанса. Прежде всего, Каттенбельт уточняет такие термины, как «перформативное высказывание», «перформативная ситуация» и «перформанс». Перформативное высказывание представляет собой намеренное действие, разворачивающееся в конкретный момент времени, которое не просто представляется, но и инсценируется, то есть предполагает наличие не только исполнителя, но и зрителей. Выступление перед аудиторией при этом ведёт к возникновению перформативной ситуации, то есть перформанса (в представлении Каттенбельта, эти понятия синонимичны).

В свою очередь, перформанс — это театральная постановка или же её вариация. Перформанс создает определённый мир, в рамках которого реципиент переживает некий опыт и осознаёт себя как чувствующего субъекта. Во многом такая перформативная ситуация характеризуется аффективным восприятием, эмоциональной вовлечённостью реципиента, которую Каттенбельт называет эстетической направленностью. Реципиент осознаёт, что он наблюдает за репрезентацией действительности. Гипермодальность, то есть использование в рамках одного произведения (перформанса) нескольких сенсорных модальностей, способствует обретению самореферентности и саморефлексии медиумом. 

Каттенбельт также обращается к перформативному повороту, который характеризуется размыванием границ между известными дихотомиями — означающее / означаемое, субъект / объект и так далее. В отличие от других исследователей он рассматривает перформативный поворот не как явление, зародившееся одновременно с авангардом, а как радикализацию тех перформативных аспектов, которые всегда были присущи искусству. Основная цель такой радикализации — акцентировать внимание на выразительности эстетического высказывания, вывести на первый план эстетическую направленность как миротворческое событие. Радикализация объясняется усилением роли дигитальных медиа, в том числе телевидения, создавших гиперреальность, в которой объект заменяется симулякром. Таким образом, значение обретает не сам арт-объект, а опыт его осмысления и переживания человеком. При этом перформативный поворот как радикализация указывает на возвращение к парадигматическому медиуму — театру.