Рок-н-ролл
Когда мы говорим про музыку двадцатого века, то одним из самых известных жанров безусловно будет рок. Имеющий множество стилистических ответвлений, региональных звезд и вариаций, рок был и по сей день остается одной из наиболее прослушиваемых разновидностей музыки. В связи с этим сложно поверить в тот факт, что и этот жанр первоначально являлся комбинацией различных музыкальных веяний Юга Соединенных Штатов, имеющей зонтичное название рок-н-ролл. В данном тексте мы подробно рассмотрим как именно на стыке 1940-х и 1950-х формировался рок-н-ролл, из которого впоследствие возникнет жанр, повлиявший на несколько поколений жителей планеты и кардинально изменивший музыку, которую мы слушаем.
Формула рок-н-ролла
Первое послевоенное десятилетие характеризуется сильным культурным обменом между Европой и США. Война и связанные с ней репрессии способствовали переезду многих творцов, интеллектуалов и ученых в Соединенные Штаты, что существенно усилило американскую литературу, живопись, а также естественные и социальные науки. Ханна Арендт, Ганс Моргентау, Альберт Эйнштейн и Роберт Оппенгеймер – это лишь немногие имена эмигрантов бежавших из воюющей Европы и изменивших американский интеллектуальный ландшафт. Но несмотря на это обмен был не односторонним. Американская культура также начала распространяться в Европейских странах и во многом стала определять то, какой она будет. Относительно новые вида искусства, такие как записанная музыка и кинематограф ощущали явное доминирование со стороны американских творцов и их идей, поэтому даже самые незаметные тенденции в этих видах искусства начинали влиять не только на америку, но и на мир в целом. [1]
Так произошло и в конце 1940-х годов, когда представителями музыкальных лейблов была замечена одна тенденция, а именно рост популярности так называемых расовых пластинок (race records) с динамичными блюзовыми песнями. Причем наиболее активными слушателями R.& B. (rhythm and blues) стали белые подростки, что заставило лейблы и музыкантов обратить внимание на растущую тенденцию, но как говорилось в тексте про кантри музыку, расовая сегрегация была сильна в мире звукозаписи и во многом разделение кантри и блюза на первых порах существования жанров было искусственным. Выделение новой волны танцевального блюза во многом носило такой же характер и было обусловлено появлением музыкальных чартов, а именно журнала Билборд ставшего главным составителем этих чартов. К 1949 году журналом публиковались чарты в трех категориях: поп, кантри и вестерн музыка (под вестерном как правило подразумевалась музыка Техаса, не входящего в традиционный Юг) и ритм и блюз (которым как правило и обозначалась музыка афроамериканских музыкантов). [2] Хотя на первый взгляд данное решение кажется довольно дискриминационным, такое положение вещей было обусловлено скорее особенностью сбора данных о прослушиваниях радиостанций, на основе которых составлялись чарты. Так как радиостанции основывались на звукозаписи, которая по воле компаний была подвергнута расовой сегрегации, то и радиостанции также стали разделены на черные и белые, что в свою очередь обусловило жанровое разделение Билборда, повлиявшую по итогу на становление рок-н-ролла как отдельного жанра, ведь музыкальные лейблы оценивали потенциальную прибыльность записей именно по чартам этого журнала. [3] Таким образом заметно как работает эффект институциональной колеи, при котором одно решение принятое на заре звукозаписи в 1920-е впоследствие сформирует всю музыку двадцатого века и как порочный круг сегрегации будет продолжаться на протяжении всего столетия.
Но является ли таким образом рок-н-ролл просто белой версией динамичного блюза? Частично да, но все же между жанрами наблюдается некоторая разница, которую можно понять разложив рок-н-ролл на составные части.
R&B
Как мы уже успели понять основным источником вдохновение для рок-н-ролла стал именно динамичный блюз. Его характерными деталями являются наличие пианино (на ранней стадии), а также использование комбинации двух струнных инструментов (один лидирующий, другой задает ритм), а также быстрой по сравнению с классическим блюзом и кантри манерой исполнения. Помимо этого, динамичный блюз активно использует ударные инструменты, что во многом уходит корнями в любовь африканских музыкантов к ударным, задающим ритм, эволюционировавшим в данном случае в использование барабанных установок, которые впоследствии будут использоваться и в более позднем роке.
Кантри
Хотя кантри музыка пропорционально занимает явно меньшее место в становлении рок-н-ролла, исключать ее роль не стоит. Если динамичный блюз концентрировался на звуке, а не на тексте, то кантри отдавал большее значение именно смыслу произведения. Хотя динамичность исполнения не позволяет строить сложные текстовые конструкции, рок-н-ролл включил в себя особенность жанра кантри и песни музыкантов имели сквозные сюжетные конструкции проходившие сквозь песню, в отличие от динамичного блюза, обладавшего скорее абстрактными текстами.
Госпел
Третьим столпом рок-н-ролла стал госпел. Узкий жанр церковных песнопений афроамериканцев обладал важными стилистическими особенностями, взятыми из африканского понимания звука. Такими элементами стали бэк вокал, отсутствовавший в европейской музыке как таковой, диалоговая форма исполнения, когда на фразу солиста (как правило священника) хор распевал какой-либо ответ. Данные элементы активно включались во все южные жанры и рок-н-ролл не стал исключением.
Король по праву
Одними из основных дебатов в социальных науках можно назвать спор между ролью структуры и личности в социальных процессах. Некоторые предполагают, что институты полностью определяют поведение человека, в то время как другие настаивают на важной роли человеческой субъектности в социальных процессах. Данные дебаты актуальны и при анализе музыкальных жанров. Как я показываю в данном курсе, зачастую, особенности региона, в котором появился какой-либо жанр являются важным фактором становления определенной музыки, что заставляет задуматься о некоторой предопределенности развития музыки. Но в описании истории рок-н-ролла хочется отметить важнейшую роль сыгранную двумя людьми – Элвисом Пресли и его продюсером Сэмом Филлипсом.
Выходец из Алабамы, Сэм Филлипс будучи школьником хотел стать прокурором, но из-за смерти отца его мечта не сбылась и он решил посвятить себя своему хобби, а именно музыке. Переехав в Мемфис, город в Теннесси на берегу Миссиссиппи, бывший некогда крупнейшим в мире центром спотовой торговли хлопком, Филлипс стал диск жокеем на местной радиостанции, то есть человеком ставящим музыку. Хотя Теннесси и считается родиной кантри музыки, Мемфис в этом плане стоял особняком, так как большинство населения в нем составляли афроамериканцы и как следствие музыкальная сцена города слегка отличалась от других городов штата. Таким образом, молодой диджей познакомился со всеми существовавшими в то время на американском юге жанрами музыки. В 1950-м году Сэм Филлипс решает открыть свою студию звукозаписи, работавшую по принципам, которые он вынес из работы на радио, а именно максимальная открытость к новому опыту и звуку. Считается, что на студии была записана первая песня в жанре рок-н-ролл “Ракета 88” в исполнении группы “Джеки Брэнсон и его "Дельта Кэтс"”, хотя по сути пластинка является ярким примером динамичного блюза, исполненного к тому же группой афроамериканцев, что лишь подчеркивает условность границ между жанрами. Поворотный момент произошел в августе 1953, когда 18 летний летний Элвис Пресли пришел в студию Филлипса с целью записать две баллады в подарок для своей матери.
Выходец из Миссиссиппи, самого бедного и неблагополучного штата Америки, Элвис Пресли рано увлекся музыкой и всячески пытался ей заниматься начиная с детского возраста. По причине бедности в Миссиссиппи, семья будущего короля музыки переехала в Мемфис, ближайший к их дому крупный город, где Пресли начал петь в самодеятельном хоре, пародировавшем госпел музыку, помимо этого Элвис являлся тем самым подростком, на которого распространилась мода к прослушиванию “расовых записей” с блюзом. При этом семья привила ему любовь к кантри и именно две баллады в этом жанре хотел записать в качестве подарка для своей матери 18-летний Элвис Пресли. Таким образом, встреча двух людей с широким музыкальным кругозором привела к музыкальной революции. Филлипс впоследствии вспоминал:
"Элвис сочинил балладу, которая была просто великолепна. Могу вам сказать, что и Элвис, и Рой Орбисон могли разнести балладу в пух и прах. Но я сказал себе: "Ты не можешь этого сделать, Сэм". Если бы я выпустил балладу, не думаю, что ты бы услышал об Элвисе Пресли"
Предложение Филлипса записать нечто похожее на динамичный блюз привело к записи песни “That's all right”, ставшей сперва локальным южным хитом, а после попадания Элвиса на только появившееся телевидение его популярность обрела национальный характер. Музыка, бывшая локальным феноменом афроамериканского сообщества и южных музыкантов обрела мировую популярность, прославив как Пресли, так и многих музыкантов, исполнявших динамичный блюз, таких как например Чак Берри, музыка которого стала считаться именно рок-н-роллом, а не блюзом как это было ранее. Неудивительно, что после такого ошеломительного результата именно Пресли стал считаться королем музыки, ведь именно его с Сэмом Филлипсом открытость к экспериментам и подкованность в разных жанрах позволили миру снова начать танцевать под музыку Юга США.
Музыка Бэби Бума
Рок-н-ролл подобно джазу стал музыкой молодого поколения, на котором росло послевоенное поколение США и Европы, но в отличие от джаза рок-н-ролл имел более серьезное влияние, чему способствовало два фактора. Первым из них стал невиданный рост благосостояния западных стран, вошедший в историю как золотой век капитализма, что сделало прослушивание музыки доступным для большего числа людей. Если джаз слушали в основном представители среднего и высшего классов, то рок-н-ролл был доступен представителям всех классов. Вторым фактором стал такой же существенный рост населения после второй мировой войны. Поколение подрастающих бэби бумеров буквально росло на рок-н-ролле и впитывало буйный дух южных штатов, что впоследствие скажется на активностях данного поколения, примером чему могут служить волны студенческих протестов в конце 1960-х, охвативших многие страны. Некоторые историки называли рок-н-ролл важным фактором победы движения за гражданские права, так как эта музыка объединяла молодежь разных рас. Хотя данный тезис является спорным, учитывая тот факт, что движение за гражданские права больше аппелировало скорее к страшему поколению американских политиков, используя для этого госпел с его христианским уклоном, влияние рок-н-ролла на общественную жизнь шестидесятых сложно переоценить, попав в Европу рок-н-ролла эволюционировал в уже самостоятельный жанр рока, который имеет мало связи с динамичным блюзом, кантри и госпелом, некогда давших началу рок-н-роллу.
Именно так, благодаря смешению различных музыкальных течений, южная музыка двадцатого века достигла своего пика. Рок-н-ролл, этимология названия которого отсылает к просторечному названию корабельной качки, полностью оправдал свое название и кардинально повлиял на музыку, которую слушает человечество сегодня.
Григорий Жаров
Источники
- Menand, L. (2021). The free world: art and thought in the Cold War. Farrar, Straus and Giroux.
- Menand, L. (2015, November 9). The real history of rock and roll. The New Yorker. https://www.newyorker.com/magazine/2015/11/16/the-elvic-oracle
- Suisman, David (2004). "Co-Workers in the Kingdom of Culture: Black Swan Records and the Political Economy of African American Music". The Journal of American History. 90 (4): 1295–1324.
