«Пока что — т-ссс»: о фестивале звучащего кино
В марте в пространстве «лекторий’порт» прошел независимыйфестиваль звучащего кино «т-ссс», реализуемый на базе НИУ ВШЭ — Санкт-Петербург. Кураторки проекта — Наталья Гондалева, Кристина Пронина, Варя Липская и Валерия Горкун — поделились впечатлениями о подготовке своего первого показа.
— Как сформировалась ваша команда и возникла идея кинофестиваля?
Валерия Горкун
медиахудожница и кураторка
Команда фестиваля сложилась довольно органично — из дружеских и профессиональных пересечений. Каждая из нас так или иначе работает с кино, медиа или искусством, и у всех был интерес к экспериментальным формам изображения и звука.
Идея фестиваля возникла из наблюдения: в кино звук очень часто воспринимается как вторичный элемент, сопровождение изображения. При этом в экспериментальном и авторском кино он нередко становится самостоятельным медиумом — может спорить с изображением, разрушать его, создавать собственное пространство и ритм. Так появилась идея фестиваля звучащего кино — пространства, где внимание смещается с привычного «смотреть» на более редкое состояние — «слушать».
Варя Липская
режиссёрка и исследовательница экспериментального кино
Команда сформировалась из нашей дружбы. Мы познакомились за последние полтора года на различных кинофестивалях и лабораториях. Затем во время поездки в Выборг на фестиваль «Окно в Европу» Лера сняла тихий влог, из которого возникла идея фестиваля тихого кино. Через месяц эта идея эволюционировала в фестиваль звучащего кино. Мы хотели сделать фестиваль, посвященный конкретной теме, так как в целом фестивалей экспериментального кино в нашем городе уже много.
— Каким был ваш предыдущий опыт организаторской деятельности, творческих проектов? Как вы распределили обязанности при подготовке фестиваля?
Кристина Пронина
кураторка, фотографка, киноэнтузиастка, студентка факультета «Коммуникационный дизайн» НИУ ВШЭ — Санкт-Петербург
Каждая из нас имеет опыт работы в самых разных творческих проектах: Лера организовывала выставки, Варя состоит в товариществе документалистов, Наташа волонтёрила на больших фестивалях, а я организовывала студенческие мероприятия и участвовала в различных выставках. В процессе организации фестиваля каждый делал то, что умеет лучше всего, иногда задачи делегировали и напоминали друг другу о приближающихся дедлайнах.
Варя Липская
Зоны ответственности мы распределили в самом начале, закрепив за каждым конкретный аспект – написание текстов, дизайн, коллаборации, площадки. В дальнейшем каждый был на подхвате и выручал других в сложные моменты.
— Чем «т-ссс» выделяется на фоне других кинофестивалей?
Наталья Гондалева
исследовательница кино, режиссёрка экспериментального кино
Создание фестиваля происходит не в вакууме, поэтому нет возможности не смотреть и не ориентироваться на другие показы. «т-ссс» отличается замахом на крупное — исследовать звук.
Кристина Пронина
Мы очень уважаем проекты коллег, в начале часто подглядывали, как другие фестивали ведут соцсети, дизайн, обращения к зрителям. Очень здорово, когда есть на кого равняться. «т-ссс» выделяется среди других проектов тем, что акцентирует внимание не на содержании работ, а на их форме, в частности — как фильмы работают со звуком. Нам показалось, что это очень интересная и недостаточно исследованная ниша.
— Как вы нашли уникальный стиль фестиваля?
Валерия Горкун
Визуальный и текстовый стиль фестиваля складывался постепенно. Мы старались, чтобы он отражал саму идею вслушивания — поэтому в текстах много пауз, коротких фраз, почти шёпота.
Дизайн тоже строился вокруг этой логики: минимализм, внимание к деталям, ощущение блика-отзвука. Мы хотели, чтобы фестиваль воспринимался как среда, в которой можно остановиться и прислушаться. И оставить отголосок после.
Наталья Гондалева
Однажды Кристина влетела в наш диалог с мыслью о дизайне в стилистике Japan — эстетике, вдохновленной работами японских дизайнеров с ощущением легкости и обилием воздуха.
Кристина Пронина
С подходом к ведению соцсетей мы определились сразу: проанализировали, как мы хотим доносить информацию до нашего зрителя, первые несколько постов притирались к необычному стилю текста, но потом привыкли и доверили нашему чудесному редактору Лере писать так, как она считает нужным. С дизайном определились позднее: айдентика для фестиваля — мой дипломный проект в Вышке, поэтому я кропотливо собирала фирменный стиль. Сначала провела большое визуальное исследование для подготовки к проекту, затем начала искать метафору для визуала и её воплощение. Я точно понимала, что хочу работать с графикой, созданной альтернативными методами, поэтому в какой-то момент пришла к идее экспонировать блики света, как будто это послеобразы звука в фотограммах. В дальнейшем я определилась с константами айдентики и начала готовить мерч для фестиваля.
— По какому принципу проходил отбор фильмов?
Валерия Горкун
На опен-колл мы получили более 150 работ. При отборе смотрели на то, как фильм работает со звуком: есть ли у звукового слоя самостоятельность, создаёт ли он дополнительный смысловой или эмоциональный уровень.
Не было заранее заданной темы — скорее мы искали разные формы звучащего кино. Уже после просмотра всех работ стало понятно, что многие фильмы объединяет интерес к микрозвукам, шумам среды, повседневной акустике. В итоге программа сложилась как своего рода звуковой ландшафт, в котором соседствуют разные подходы и интонации.
Варя Липская
Единственное, что мы имели заранее — название программы «уши, которым можно доверить тайну», под которую мы подбирали фильмы во время отсмотра. Остальные программы рождались уже на практике — на основе того, какой подход к звуку у этих фильмов. Черновыми названиями были — звук среды, искажения/кислота, эссе о звуке.
— Как проходило обсуждение фильмов внутри команды, как согласовывались ваши кураторские взгляды?
Валерия Горкун
Обсуждения были довольно активными. Мы смотрели фильмы вместе, делились впечатлениями, писали небольшие заметки. Иногда совпадали сразу, иногда возникали споры, эти обсуждения как раз помогли точнее сформулировать, что именно для нас важно в звучащем кино. В итоге программа получилась результатом коллективного решения: нам было важно, чтобы каждый фильм в ней действительно находил отклик у всей команды.
Кристина Пронина
Мне кажется, что у нас очень совпали вкусы и общие представления, какие фильмы мы хотели бы показать на фестивале. Конечно, были моменты, в которых мнения расходились, но это абсолютно нормально, особенно когда вас в команде четверо и вас могут цеплять абсолютно разные детали в фильмах. Были работы, в которые мы влюблялись с первых секунд, например, фильм закрытия Untitled Родиона Чернова — мы сразу решили, что хотим поставить им точку в конце фестиваля и не ошиблись, фильм-аутро вышел очень запоминающимся.
— Расскажите о впечатлениях от показа.
Варя Липская
Первая половина показа прошла волнительно, так как возникали технические неполадки, которые мы не могли предвидеть — сначала отключилась колонка, потом микрофоны, а в середине второй программы заела видеодорожка. После всех починок волнение сменилось теплом от слов поддержки авторов фильмов и друзей. Было радостно, что так много режиссеров добрались к нам даже из других городов.
Кристина Пронина
Это было долгожданное событие, к которому мы очень много готовились в течение полугода. Конечно, не всё прошло гладко и так, как мы планировали. Но когда вспоминаешь, какую большую вещь мы сделали и как много благодарности и обратной связи получили, понимаешь, что проект вызвал отклик, а значит, это всё было не зря и мы сделали большое дело. Горжусь нами и с большим теплом вспоминаю подготовку к фестивалю: было безумно интересно и весело, очень благодарна своим коллегам, они просто супер!
— Планируете ли вы продолжать кинофестиваль в следующем году? Есть ли другие инициативы, которые вы хотите реализовать?
Валерия Горкун
Мы бы очень хотели продолжить фестиваль и сделать его регулярным событием. Параллельно мы планируем небольшие инициативы между фестивалями — камерные показы, встречи, коллаборации с галереями и киноклубами. Нам интересно развивать «т-ссс» не только как фестиваль одного дня, но и как пространство для разговоров о звуке в кино и искусстве.
Наталья Гондалева
Есть, но пока что — т-ссс!
Интервью: Арина Чмелева, студентка первого курса магистерской программы «Русская литература в кросс-культурной и интермедиальной перспективах»
