Театр, бабочка и шахматы
В семье Николая Михайловича и Марии Васильевны Бостанджогло родились четыре ребенка, два сына и две дочери, внуки и внучки основателя Михаила Ивановича, Йорганды Милиоти, Василия Яковлевича и Мари Варле.
Видишь, что я делаю: в чемодане оказалось пустое место, и я кладу туда сено; так и в жизненном нашем чемодане; чем бы его ни набили, лишь бы пустоты не было.
И.С. Тургенев «Отцы и дети»
Старшая дочь, Александра, родилась в 1858 году [7], затем в 1860 году появился на свет наследник, Василий [2], спустя год – младшая дочь, Елена [17], а в 1862 году – младший сын Михаил [3]. Но спустя два года, при родах пятого ребенка, Мария Васильевна скончалась. Николай Михайлович остался с детьми один [4].
Помощь пришла от младшей сестры Марии, Елизаветы Алексеевой (Яковлевой), которую с семьей старшей сестры еще с юности связывали теплые отношения. Когда Василий Яковлев, отец Адель (так звали Елизавету до крещения), женился на старшей сестре Николая Михайловича, Адель не нашла с мачехой общий язык. И с замужества сестры, она все чаще бывала в доме Бостанджогло на Старой Басманной, пока в сопровождении гувернантки не сбежала туда окончательно. В Москве Адель быстро освоилась и почти сразу после побега стала звездой всех купеческих «светских раутов» [5].
Одними из главных организаторов и постоянных гостей различных званых обедов, ужинов, чаепитий и, конечно, балов была семья золотоканительных и текстильных фабрикантов, потомков крепостных крестьян Ярославской губернии Алексеевых. К середине XIX века эти потомки крепостных крестьян стали купцами первой гильдии. Глава семьи, Владимир Семенович, унаследовал управление золотоканительной фабрикой: расширил производство, купив завод по обработке шерсти для ее поставки на суконные и текстильные фабрики. На лето он вывозил всю семью за город, в арендованную усадьбу в селе Стрешнево-Покровское. А рядом с алексеевской усадьбой располагались дачи друзей семьи, в том числе, семьи Бостанджогло [5]. В Адель, блиставшую на всех загородных, и не только, мероприятиях были влюблены два сына Владимира Семеновича: старший Семен и средний Сергей. И Адель выбрала спокойного и уравновешенного Сергея в противовес повесе-Семену. Выйдя замуж, она приняла православие и стала Елизаветой Васильевной. Когда умерла ее сестра, у Елизаветы уже на тот момент было девять детей. И она брала на воспитание племянников и племянниц, освобождая Николая Михайловича для дел по управлению фабрикой [5].
Стоит отметить, что во второй половине XIX в. загородные усадьбы стали достаточно модным явлением среди российской буржуазии. У читателя, вероятно, после чтения школьной литературной программы может сложиться мнение о варварском превращении разорившихся дворянских родовых гнезд в купеческие дачки по лопахинским заветам. Это не совсем так. Феномен купеческой усадьбы был распространен, в основном, в окрестностях Москвы как крупного промышленного и торгового центра. Действительно, усадьба формировалась на основе дворянских имений. Однако, в то же самое время, многие купцы воспринимали патриархальный дворянский уклад и традиции как старой русской, так и европейской аристократии. Так что загородные дачи Алексеевых, Бостанджогло, Морозовых и Мамонтовых, располагавшиеся по соседству, были очень похожи на помещичьи и дворцовые поместья с обширной парковой зоной. Но появлялось и новое: так же как московское купечество работало, благоустраивая свои фабрики, оно отдыхало за городом. Усадьбы были своеобразной культурной средой, на основе которых устраивались не только «буржуазно-дворянские» мероприятия, но и благотворительность, и меценатство [14].
Внуки Василия Абрамовича Яковлева теперь вместе росли и выезжали летом уже на свои загородные дачи в Любимовке и Тарасовке. Балы, фейерверки, званые ужины, прогулки – все было как в молодости Елизаветы Васильевны. Но добавилось одно, увлечение, которым заболела буквально вся большая семья Бостанджогло и Алексеевых.
Часть первая. Театр
На даче Алексеевых в Любимовке, когда туда съезжались многочисленные родственники, кипела жизнь. И если для Сергея и Семена Алексеевых и Николая и Василия Бостанджогло это была больше жизнь купеческая, основательная и деловая со встречами с партнерами, акционерами, обсуждением инвестиций и производства, то для их детей это были каникулы после учебного года в гимназиях. И как вы думаете, как отдыхали на каникулах дети в эпоху без телефонов и интернета? Очень просто: ставили и играли пьесы современных им австрийских, французских и английских драматургов. В 1877 году был построен даже специальный флигель, который Сергей Владимирович отвел под театр. Это был первый театр, в котором стал ставить и играть в спектаклях его сын, тогда еще гимназист-четвероклассник, Константин [5].
Увлечение Константина Сергеевича было поддержано всеми близкими. Сергей Владимирович с детьми играли в спектаклях ко дню рождения Елизаветы Васильевны, а ставил этот водевиль любимый домашний учитель Константина, студент Московского университета, И. С. Львов. Брат, Владимир, переводил на русский язык и руководил постановкой пьесы «Нанки-пу», декорации к которой делал известный русский импрессионист К. А. Коровин [21]. Кузены и кузины Бостанджогло, приезжая к Константину в гости, с головой погружались в театральную жизнь Любимовки [5].
Во 2-й половине XIX века в театральной жизни империи стали происходить большие перемены. Старый дворянский театр окончательно отживал себя. Красочные водевили сцен Императорских театров постепенно начали уступать место произведениям в жанре реализма. С 1850-х годов началась эпоха пьес А.Н. Островского, который, переосмыслив большой пласт русской культуры и разнообразных театральных форм, создал концепцию «школы естественной и выразительной игры». В ней сочеталось реалистическое содержание с яркостью формы. С 1860-х при сохраняющейся монополии Императорских театров начинают появляться еще не театры, но театральные кружки, которые и начали ставить новые пьесы Александра Николаевича. Растет интерес к историческим пьесам. После открытия Карамзиным российской истории в литературе ее, наконец, открыли и в театре с пьесами Островского и Чаева. Для спектакля «Иван Грозный» по произведению А.К. Толстого были привлечены, в том числе консультанты историки и археологи. Эта постановка стала на долгое время образцом исторического спектакля, легла в основу спектаклей «боярского типа» по мотивам российской истории. В частности, «в боярском стиле» был создан и «Борис Годунов» по А.С. Пушкину. В 1882 году монополия Императорских театров была отменена. После этого произошел натуральный театральный бум. Количество частных театров, до этого насчитывавшее единицы, выросло в десятки, а то и сотни, раз. Театры открывались по всей Российской империи, формируя огромную сеть. Её связующими ниточками были гастролирующие труппы, актеры из провинции, приезжавшие на подмостки столичных театров и актеры из столицы, которые ехали служить в провинции. Благодаря этому провинциальный театр, до самого этого момента, находившийся в изоляции, расцвел и вышел на общероссийский уровень [10].
Но в 1880-е – 1890-е годы назрел кризис уже новой театральной системы. Промежуточный характер школы Островского давал о себе знать. Спектакль теперь был слишком реалистичен для старого водевиля, но недостаточно – для новой европейской драмы. Кроме того, с появлением профессии режиссера, полномочия которого в Большом и Малом театрах ограничивались организацией спектакля и постановкой массовых сцен, снова возник вопрос о единой художественной воле в спектакле [10]. И в авангарде жизни искусства Российской империи оказалась купеческая Москва.
В 1885 году в Мамонтовской частной опере дебютировала Александра Николаевна Гальнбек (в девичестве Бостанджогло) в роли Маргариты в Фаусте. Эскизы декораций к спектаклю делал В.Д. Поленов, а сами декорации писали художники Симов, Левитан и Чехов (брат того самого Чехова). Решено было переосмыслить пьесу и сам образ Маргариты, изобразив ее неуверенным угловатым подростком, а не примадонной, как было раньше. Опыт был неудачным, консервативная московская публика не приняла эксперимент, чему Александра Николаевна очень расстраивалась. Но оперу она не оставила и после закрытия Мамонтовской оперы пела в театре Зимина. А в после смерти мужа в 1897-1898 гг. она поселилась с детьми в селе Троица, изредка выезжая в Тарасовку к сестре, Елене Николаевне и принимая летом ее дочерей, выезжавших к тете Саше на церковные посты [5].
Итак, первая попытка модернизации русского театра была неудачной. Но двоюродный брат Александры Николаевны, посещавший вместе с ней уроки вокала у Ф.П. Комиссаржевского, не меньше, чем она, горел театром. В 1885 году, тогда же, когда публика не приняла новое прочтение Фауста, Константин Сергеевич, чтобы не «светить» известную купеческую фамилию, взял сценический псевдоним, понравившийся ему в афише. Псевдонимом, как вы уже, наверное, поняли, была фамилия Станиславский [5].
Изначально планировалось, что Константин Сергеевич возьмет на себя руководство золотоканительной фабрикой Алексеевых. Он это, собственно, и сделал после обучения в Лазаревском институте восточных языков. Первым делом, он объединил товарищества «Владимир Алексеев» и «П. Вишняков и А. Шамшин», стал во главе объединенной дирекции и модернизировал производство. На месте золотоканительного завода появилось самое большое в России производство кабеля, оборудованное по последнему слову техники. Не забывал новый директор-распорядитель и о своих рабочих - при нем появился фабричный театр и читальня [5].
Но душа его лежала к театру. Константин Сергеевич находил отдушину в Обществе искусства и литературы, которое в конце 1888 года он основал вместе с актером и режиссером А.Ф. Федотовым и своим с Александрой Николаевной преподавателем вокала Ф.П. Комиссаржевским. Здесь он играл в пьесах по Пушкину и Мольеру, а с 1891 года сам начал ставить спектакли [16].
В 1897 г. в ресторане «Славянский базар» К.С. Станиславский познакомился и нашел общие интересы по преобразованию театра с актером, театральным критиком, драматургом и преподавателем Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества Владимиром Ивановичем Немировичем-Данченко, долгое время ломавшим копья с художественным руководством Малого театра [11].
А в 1898 году премьерой спектакля «Царь Федор Иоаннович» по тому же А.К. Толстому был открыт Художественно-общедоступный театр в Каретном ряду. В 1901 году театр переименовали в «Московский художественный театр», а спустя год он переехал в Камергерский переулок, в здание, построенное на деньги Саввы Морозова, где находится до сих пор [16].
У младшей сестры Александры Николаевны, Елены, театр так и остался как «хобби». Она вышла замуж за обедневшего дворянина, учителя русского языка московской второй мужской гимназии Сергея Николаевича Смирнова. В 1885 году у них появилась старшая дочка Мария (Маня), в 1887 – Наташа, в 1889 г. – дочь Женя, спустя год – младшая дочь Таня, а в 1892 году – наследник, Николай, или по-домашнему, Кока. Поэтому, в отличие от Александры Николаевны и Константина Сергеевича, Елена Николаевна была в театре по другую сторону занавеса. Они с Сергеем Николаевичем любили Шаляпина, ходили на оперы мамонтовской труппы с его участием, а потом и в Большой, когда Федор Иванович ушел служить туда. Часто они брали на спектакли Маню. А Федор Иванович выступал в Любимовке и Тарасовке. Елена Николаевна была крупным меценатом: занималась помощью узницам женских тюрем и опекала сирот [5]. Помимо этого, Елена Николаевна управляла делами фабрики. В 1904 году она упоминалась в адрес-календарях в качестве директора Товарищества наравне с братьями Василием и Михаилом [6].
Бабочка
Преемником Николая Михайловича на посту директора-распорядителя, когда он ушел на заслуженный отдых, стал старший сын, Василий Николаевич. Еще с детства окружающие отмечали его ум, смекалку и предприимчивость. Для того, чтобы принять дела у отца, Василий окончил юридический факультет Московского университета [12]. Там он познакомился с орнитологами М.А. Мензбиром и Ф.К. Лоренцем и под влиянием старших товарищей стал увлекаться зоологией [19].
С 1859 года, когда Чарльз Дарвин опубликовал свою знаменитую работу «Происхождение видов» зоология (часть биологии, которая изучает царство животных) переживала небывалый подъем. В 1866 году в своем труде Эрнст Геккель сформулировал основной биологический закон «онтогенез повторяет филогенез». То есть, другими словами, развитие особи проходит через стадии эволюции вида, к которому она принадлежит. Во второй половине XIX века появилось огромное количество новых научных направлений, которые развивали, в том числе, и российские ученые. И. И. Мечников и А.О. Ковалевский стали пионерами эволюционной эмбриологии. В.О. Ковалевский одним из первых стал заниматься эволюционной палеонтологией. Мировое научное сообщество зоологов в это время собирало огромные объемы материала в ходе разных экспедиций. Так, в 1872-1876 годах британская кругосветная экспедиция на корабле «Челленджер» впервые исследовала морскую фауну. Растет и количество видов: если Линней описал 4208 видов животных, то в конце XIX века их было известно более 412 тысяч. В ХХ веке количество видов вырастет до 1,5 млн [13]. И Василий Николаевич, в том числе, сделал вклад в формирование этой науки.
В свободное от купеческих будней время Василий Николаевич собирал большую энтомологическую коллекцию. А к концу XIX века, кризис, о котором мы говорили в прошлой части, был пройден, и фабрика начала приносить стабильную большую прибыль. Тогда Василий Николаевич, отдав бразды правления Товарищества младшему брату, Михаилу, с головой ушел в зоологию. В начале ХХ века он выкупил Могутовский конный завод в Бузулукском уезде Оренбургской губернии. И в 1901-1905 годах даже публиковал подробные описи поголовья лошадей [19].
С 1904 года Василий Николаевич стал выезжать в экспедиции для исследования сезонных перелетов птиц. В 1904 году, весной и осенью, он посетил дельту Волги, но из-за ранних разливов реки смог увидеть лишь завершение сезонной миграции, из-за чего очень расстраивался. Поэтому в 1905 году он на всю весну поехал в северное Приаралье. А в 1907 году – с февраля по июнь собирал материалы в восточных прикаспийских степях. Итогом работы была огромная коллекция птиц из 1186 чучел, принадлежащих к 194 видам. А спустя 4 года вышел труд Василия Николаевича «Орнитологическая фауна Арало-каспийских степей», в котором помимо характеристики видового состава Василий Николаевич подробно описал маршруты перелета птиц. На этом исследовании были впоследствии построены многие классические советские орнитологические работы. И до сих пор орнитологи говорят о ценности собранного материала и актуальности методик его обработки Василием Николаевичем. Но вместе с большой коллекцией птиц Василий Николаевич из экспедиций привез не меньшую коллекцию бабочек. Одна из них, не известная ранее науке, и была названа - «бабочка Бостанджогло» [19].
Шахматы
После смерти Николая Михайловича новым директором-распорядителем стал Михаил Николаевич. Младший ребенок в семье, он очень отличался от старшего брата. Михаил был бонвиваном, балетоманом и картежником. Однажды он выиграл миллион рублей у Михаила Морозова в Английском клубе, установив рекорд по количеству единоразово выигранных денег. Кроме этого, Михаил Николаевич был попечителем Александровско-Мариинского приюта для беззащитных детей, членом Московского губернского присутствия по квартирному налогу, а еще старшиной Русского Охотничьего клуба, старостой церкви Никиты Великомученика и гласным Московской городской думы [18]. В общем, человек был крайне деятельный и разносторонний.
Шахматы на Руси появились еще до Рюрика. По Великому Волжскому пути эта игра пришла сюда еще в VIII веке. Пришедшая двумя столетиями позже христианская церковь ничего не смогла сделать с этой «бесовской игрой», хотя и очень хотела. В шахматы любили играть все городские слои Древней Руси, потом Московского государства, а затем и Российской империи от царей до ремесленников. С русскими первопроходцами XVII-XVIII вв. шахматы появились в Сибири и заняли место уже в вогульских, остяцких и чукотских ярангах. Шахматы были и показателем «европейскости» - лично Петр I, наравне с бритьем бород и курением табака, приводил русские шахматные правила к европейскому образцу [9].
Шахматный спорт, в современном смысле этого слова, появился во второй половине XIX века. В это время стали публиковаться многочисленные периодические издания, посвященные миру шахмат, выросли, без всякого преувеличения, российские самородки шахматного спорта: Е.Л. Шифферс, М.Л. Чигорин, Э. Ласкер, которые, сделав себе имя среди русских шахматистов, стали одерживать победу за победой уже на мировой шахматной доске [9]. Но что могли сделать эти люди без средств на печать изданий, проведение мероприятий, поездки на заграничные шахматные игры?
Этой административно-финансовой стороной российского шахматного спорта занимался, друг Ласкера, Михаил Николаевич, который был главным организатором шахматных матчей на рубеже ХIХ и ХХ веков. В частности, благодаря ему происходили столичные шахматные чемпионаты, игры русских гроссмейстеров и их учеников с мировыми звездами шахмат и, по итогу, превращение России в одну из крупнейших шахматных держав [1].
Наращивание оборотов в прогрессе, ускорение социальных изменений в обществе приводило к рождению нового искусства, областей науки, развитию новых видов спорта. И буржуазия к этому моменту, получившая средства, образование и связи, встала во главе новых направлений практически во всех сферах культуры. Меценатство, благотворительность и кипучая деятельность крупных промышленников, их детей, братьев и сестер, фактически создали российский театр, российскую науку и российский спорт, которые впоследствии станут визитной карточкой России в мире. Прогресс было не остановить, темп жизни становился все быстрее и быстрее, история набирала обороты.
Бостанджогло шагнули в ХХ век.
Список источников
1. А. Кентлер «Дело – табак (судьба М.Н.Бостанжогло)» // е3 е5 / История шахмат в Санкт-Петербурге. – 2011. URL:https://e3e5.com/article.php?id=1618
2. Бостанжогло Василий Николаевич // База знаний «Familio» – URL: https://familio.org/persons/c701a5ba-33a9-4717-92c5-8cc8a3fd5435 Просмотрено: 19.04.2025
3. Бостанжогло Михаил Николаевич // База знаний «Familio» – URL: https://familio.org/persons/1e9e78b6-e8d6-45a5-9944-617ab036da25 Просмотрено: 19.04.2025
4. Бостанжогло (Яковлева) Мария Васильевна // База знаний «Familio» – URL: https://familio.org/persons/a3096476-6818-4f8c-8278-a4de87f44602 Просмотрено: 07.04.2025
5. Бродская Г.Ю. Алексеев-Станиславский, Чехов и другие. Вишневосадская эпопея. В 2-х т. Т. I. - M.: «Аграф», 2000. - 288 с.
6. Вся Москва : Адресная и справочная книга на 1904 год : 33-й год изд. / Национальная электронная библиотека : Изд. Моск. гор. Управы. Москва, 1904. 657 с.
7. Гальнбек (Бостанжогло) Александра Николаевна // База знаний «Familio» – URL: https://familio.org/persons/35eadc93-977c-459b-9f06-1b23ceb66be4 Просмотрено: 19.04.2025
8. История купеческой династии, к которой принадлежал Станиславский // mos.ru.Культура – 14.08.2020. URL: https://www.mos.ru/news/item/78448073/
9. История шахмат в России // Chess-boom online – 11.11.2019. URL: https://chess-boom.online/istoriya-shakhmat-v-rossii/?ysclid=m9rjaq8ry9440977078
10. Московский Художественный академический театр // Большая российская энциклопедия: научно-образовательный портал – 11.05.2023. URL: https://bigenc.ru/c/moskovskii-khudozhestvennyi-akademicheskii-teatr-5c0c2c/?v=9771410
11. Немирович-Данченко Владимир Иванович // Большая российская энциклопедия: научно-образовательный портал – 21.05.2022. URL: https://bigenc.ru/c/nemirovich-danchenko-vladimir-ivanovich-2d995a/?v=3792987
12. Олег Фочкин. Судьба табачных королей // Вечерняя Москва – 2013. URL: https://vm.ru/moscow/161516-sudba-tabachnyh-korolej
13. Полянский Ю. И. Зоология // Большая советская энциклопедия. URL: https://www.booksite.ru/fulltext/1/001/008/048/494.htm Просмотрено: 20.04.2025
14. Савинова Е. Н. Сельские усадьбы московских предпринимателей: Конец XIX - начало XX вв. : автореф. дисс ... к.и. н. : 07.00.02 / Савинова Елена Николаевна. Москва, 2005. - 20 с.
15. Светаева М. Г. Россия. Искусство и культура. Драматический театр в 19 в. // Большая российская энциклопедия: научно-образовательный портал – 17.01.2023. URL: https://bigenc.ru/c/rossiia-iskusstvo-i-kul-tura-dramaticheskii-teatr-v-19-v-52950a/?v=5966732
16. Соловьева И. Н. Станиславский Константин Сергеевич // Большая российская энциклопедия: научно-образовательный портал – 12.05.2023. URL: https://bigenc.ru/c/stanislavskii-konstantin-sergeevich-430932/?v=7233300
17. Смирнова (Бостанжогло) Елена Николаевна // База знаний «Familio» – URL: https://familio.org/persons/bdd3732f-6bc4-4f99-93f8-df73f65618d3 Просмотрено: 19.04.2025
18. Фочкин О. Городские легенды. М. : ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик», 2015. 377 с.
19. Шергалин Е. Э. Трагическая судьба фабриканта, орнитолога и энтомолога Василия Николаевича Бостанджогло (1860-1920) – к столетию со дня казни // Русский орнитологический журнал: Экспресс-выпуск 1873. 2020. Т. 29. С. 83-100.
20. Ярошевский М.Г. Биогенетический закон // Большая советская энциклопедия URL: https://www.booksite.ru/fulltext/1/001/008/117/581.htm Просмотрено: 20.04.2025
21. milana. Алексеевский драматический кружок (Любимовка) // Мастерская Наумова – 08.08.2013. URL: http://mzinstrument.ru/?p=1085