Доклад Анны Суворовой «Творчество аутсайдеров на современном этапе: дискурсы, "говорящие субъекты", режимы номинирования»

2 декабря 2025 года научно-учебная группа НИУ ВШЭ «История российской психиатрии: новые подходы к изучению» провела очередное заседание научного семинара. На семинаре с докладом «Творчество аутсайдеров на современном этапе: дискурсы, "говорящие субъекты", режимы номинирования» выступила ассоциированная участница НУГ, доктор искусствоведения, профессор Анна Суворова (НИУ ВШЭ – Санкт-Петербург).

Выставка Геннадия Устюгова, Государственный Русский музей

Доклад Анны Суворовой был сосредоточен на комплексном анализе трансформации дискурса аутсайдерского искусства. В первой части доклада говорилось о сложном, нелинейном пути этого искусства от собраний психиатров и роли «сравнительного материала» на выставках авангарда до признания в качестве самостоятельного художественного явления и представления в крупнейших музеях.

Докладчицей был поставлен вопрос о том, как определяется аутсайдерское искусство, каковы его ключевые маркеры и терминологические границы. Если следовать определению Р. Кардинала, этот термин включает не только искусство, возникающее в контексте психических расстройств, но и искусство, создаваемое людьми, вполне способными справляться с социальной жизнью, но при этом сознательно или бессознательно отказывающимися принимать, что искусство по определению публично и должно соответствовать общепринятым стандартам. То есть речь идёт о творцах, которые работают за пределами сложившихся институциональных систем и арт-рынка.

Анна Суворова предложила свою периодизацию искусства аутсайдеров: 1) конец XIX в. – первая половина XX в. (до 1940-х гг.): появление психиатрических коллекций, включение в выставки в качестве «сравнительного материала», начало исследования. Изначально главными "говорящими субъектами", коллекционерами и исследователями этого искусства являлись психиатры. К первой половине 1920-х гг. к психиатрическому тезаурусу в описании произведений душевнобольных начали применять искусствоведческий инструментарий, как если бы речь шла о художниках. Творчество аутсайдеров перестаёт рассматриваться исключительно в контексте психиатрии. Происходит также и «культурная апроприация» - художники авангарда активно заимствуют языки душевнобольных художников. 2) Вторая половина 1940-х гг. – начало 1970-х гг.: включение в дискурс искусства, развитие арт-коллекций, начало музеефикации как феномена искусства. Появляется термин «ар-брют» - сырое, «неприготовленное» искусство. 3) Середина 1970-х – 2010-е гг.: открытие и развитие музеев творчества аутсайдеров, включение в экспозиции и фонды музеев искусства, а также в большие выставочные проекты, где произведения аутсайдеров соседствуют с конвенциональным искусством. В это время происходит массированный выход искусства аутсайдеров на арт-рынок (Outsider Art Fair, аукционы Christie’s, посвящённые только творчеству аутсайдеров и т.п.). Наконец, начинаются специализированные научные исследования этого феномена.

Говоря о ситуации с аутсайдерским искусством в России, Анна Суворова отметила, что в 1990-е гг. началась публичная презентация психиатрических коллекций и исследования этого искусства вне контекста психиатрии. Произошло включение искусства аутсайдеров в арт-рынок. В 2000-х – начале 2010-х гг. появились специализированные музеи и галереи, развивались арт-коллекции и научные исследования ар-брюта. В 2010-е – 2020-е гг. искусство аутсайдеров стало включаться в экспозиции и фонды музеев искусства, а также в выставочные мега-проекты. Проанализировав специфику функционирования дискурса аутсайдерского искусства в России, докладчица сделала вывод о том, что в настоящий момент аутсайдерское искусство в России существует в состоянии перманентного «вне» — вне институций, рынка и мейнстримного арт-дискурса. Его понятийная и институциональная неустойчивость, усугубляемая внешней ситуацией, делает его точкой притяжения для «инсайдеров» — кураторов и исследователей, которые, пытаясь его легитимировать, постоянно переопределяют его границы.

В ходе дискуссии после доклада были подняты вопросы правового регулирования выхода на арт-рынок работ пациентов психоневрологических интернатов; говорилось о фейках на арт-рынке искусства аутсайдеров. Участники семинара размышляли о проблемах транснационального измерения аутсайдерского искусства и влиянии общекультурной и общеполитической ситуации на арт-рынок. Обсуждались вопросы специфики языков и форм творчества аутсайдеров, а также особенности коллекционирования искусства аутсайдеров в России и за рубежом.